他需要找到降低成本拍大片的方法，他也想去拍摄一些规模更小、更具个人作者色彩的电影。

也就是说，这是纯粹美学的，只有与艺术作品相关时才有信服力，而无法于真实生活中发生，并且这与全知的作者有关，他观察这些分散的事件，而事件本身则不清楚彼此因果的交互关系，甚至不知道对方根本是不存在的事实或现象，但因作者将他们并置一起，且宣称他们为故事或文学的素材

华丽的女高音带着空灵的自由在高墙内翱翔，那一张张曾写满过罪行的囚犯的面目面貌，还有常日里穷凶极恶的狱警们的面目面貌，都在这一刻变得虔敬崇高，听着这涤荡魂灵的天籁之音。

这样的镜头虽不动生色，但导演却已经达到了无声胜有声的银幕效果;而相对固定镜头的这种客观的阐述，电影中不多的移动镜头则给人一种更为强烈的震撼写诗的经历使王超电影的镜头风格很有诗的感觉，诗本身具有的跳跃性与意象性都成为了王超电影镜头的表现形式。

我相信这支球队是充满饥饿感的，是雄心勃勃的，我们将为此而努力。...